Ле Корбюзье

 Великий архитектор 20 века, представитель "классического" модернизма

Создатель собственной архитектурной теории Ле Корбюзье говорил: : «Жилище — это возможность свободно двигаться… отдыхать, погружаться в раздумье; возможность испытывать или вызывать присутствие среды: солнце — хозяин всего живого, движение воздушных струй, чарующее глаз и несущее душевное равновесие, зрелище трав, цветов, деревьев, неба, пространства». В этих словах наиболее точно передан смысл глубоких творческих исканий архитектора. Произведения монументального искусства, здания и сооружения наиболее функционального направления в разных точках земного шара, что позволило Ле Корбюзье сформировать и продемонстрировать идею собственного международного стиля, многочисленные труды (К архитектуре (Vers une architecture, 1923); Урбанизм (Urbanisme, 1925); Когда соборы были белыми. Три человеческих установления (Les Trois Etablissements humains, 1945) и постоянные увлечения новыми инженерными технологиями позволили выдающемуся архитектору двадцатого века воплотить эстетические и градостроительные идеи в жизнь.

«Я иду к человеку, к людям, чтобы постичь смысл моей профессии, архитектора и строителя». В деятельности Ле Корбюзье можно выделить два самых значительных этапа: пуризм и новый пластицизм. Период с 1917 по1930, когда теоретические исследования завели архитектора в направлении пуризма, а урбанистические настроения развивали идею «города-сада». В 1919 году совместно с Озанфаном Ле Корбюзье создает журнал «Эспри нуво» («L’Esprit Nouveau»), в котором ведет архитектурный раздел. Тогда в творчестве Ле Корбюзье рождались в основном утопические проекты. Это план «Вуазен» (1925) для реконструкции Парижа и планы прогрессивной перестройки Антверпена (1930), Алжира (1940), Буэнос-Айреса (1930). Причиной их неосуществимости было, прежде всего, то, что Ле Корбюзье рассматривал город как строго упорядоченный центр, разделенный с помощью архитектуры на функциональные зоны. Таким образом, город в его проекте превращался в четко структурированную площадь, представляющую собой несколько вертикальных ярусов жизнь и деятельность людей, в которых напоминала работу машинного механизма, в то время как историческая застройка территории и особенности ландшафта не учитывались. Нельзя не отметить урбанистические настроения архитектора.

Однако признание Ле Корбюзье в это время принесла работа с простыми геометрическими формами и белой цветовой гаммой. Вилла Штейн в Гарш (1927), вилла Ла Рош (1924), вилла Савой (1929). Проектирование построек основывалось исключительно на «пяти отправных точках современной архитектуры» сформулированных Ле Корбюзье и принятых за основной свод правил в модернистской архитектуре двадцатого века: опоры-столбы, плоские крыши, свободная планировка, ленточные окна и свободный фасад.

С 1950 по 1965 архитектор структурирует авангардный стиль — «новый пластицизм». Сбалансированные строгие здания заменяются пластическими живыми формами. На протяжении десяти лет (1950–1960) Ле Корбюзье работал над самым большим проектом в своей карьере. Был создан план перестройки столицы штата Пенджаб — Чиндигарх. Необычные решения пластики пространства были наиболее прогрессивным прорывом в архитектуре того времени. Наружная сторона зданий обрабатывалась с помощью особой технологии отделки бетонной поверхности. Марсельский блок (1947–52), общественные здания в Нант-резе (1955), Мо (1960), Брие-ан-форе (1961), Фирмини (1968) стали наиболее яркими архитектурными единицами, благодаря которым Ле Корбюзье вновь обратил на себя общественное внимание.

Наиболее популярным творением Ле Корбюзье в области дизайна стало кресло-кровать (Шезлонг «LC4»). Конструкция кресла идеально повторяет формы человеческого тела, а меховая обивка ввела в моду двадцатого века мебель, оббитую мехом. «Удобное кресло» одна из самых значительных вещей в истории дизайна.